Olivier Bonfait
Historiador de arte y catedrático de Universidad
(...) Para obtener este tapiz de más de seis metros de longitud, uno de los más grandes de la colgadura, Le Brun tuvo que proceder a una ampliación. Pero modificó sobre todo la disposición de la obra: (...). En lo que se refiere a los personajes, la oposición simétrica entre ambos grupos, acentuada en la composición de Poussin mediante la iluminación o no iluminación de las caras, se rompe, y el vínculo de los grupos se acentúa con la repetición del rojo, la menor ampliación de la figura de Moisés y la ausencia de vacío en el primer plano. Asimismo, el "fondo" ya no está constituido por una oposición franca entre la nobleza de la arquitectura y la tela amarilla, o entre el templo y la oscuridad de la noche, sino que forma un elemento casi continuo, con un encadenamiento verdoso entre las columnas de mármol y la elegante colgadura roja y oro. Deja de ser un frente de escena, para convertirse en un decorado de película histórica.
