Olivier Bonfait
Historiador de arte y catedrático de Universidad
Espacio y friso contra superficie y grupo
(...) el autor del cartón, François Bonnemer, un alumno de Le Brun, acercó al grupo de personajes al primer plano, eliminando con ello el efecto de distancia y de separación que establecían los motivos de las baldosas, círculos y rombos. Cuando Poussin estaba preparando esta escena, la contemplaba en los misterios terribles de una visión nocturna con espectros iluminados, propicios para evocar el poder sobrenatural del Dios bíblico. En cambio, el cartón de Bonnemer, efectuado bajo la dirección Le Brun, prefiere suavizar el grupo de personajes y desdramatizar el efecto. Este trabajo prosigue en el juego de la confección: la zona clara de las túnicas de los sacerdotes egipcios viene a enlazar el grupo de la derecha con el de la izquierda: las cabezas son uniformes y sus expresiones se pueden interpretar con toda claridad.
(...) En el cuadro, la austera segmentación de la majestuosa pared del fondo, acentuada por la simetría de la cortina, servía para hacer resonar las palabras de Moisés y, con el rigor de la perspectiva, transforma el espacio del relato en un lugar trágico, que recuerda a la antecámara del teatro de Racine (...), según la interpretación de Barthes.
En el tapiz, los ornamentos de la arquitectura, como los flecos dorados de la colgadura verde, o la abertura central, crean un efecto de ilusión y reducen este frente de escena a un decorado majestuoso, pero de película histórica.

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